「我只是一個非常一般的藝術家」，在面對德國，法國，日本和美國等地的記者交相提出關於「情色藝術家」的尖銳提問後，村上隆邊苦笑邊回答著。的確，在最富爭議的兩件作品：「My Lonesome Cow Boy」和「Hiropon」都缺席的情況下前進凡爾賽宮，這場《 村上隆凡爾賽宮個展 Murakami Versailles》，到底還剩下什麼看頭呢？
從2008年起，象徵著法國輝煌歷史的凡爾賽宮，每隔一年就會邀請一名非法籍的當代藝術家，前來這個極具意義的場地舉辦展覽。在2008年大獲好評的Jeff Koons後，今年邀請的，就是在全球藝術市場身價持續看漲的村上隆。村上隆的作品一如凡爾賽宮本身，充滿了對政治正確，和歷史價值的反覆討論。藝評界有人認為動漫作品，根本不配放在像凡爾賽宮這樣的歷史古蹟裡，但凡爾賽宮館長Jean-Jacques Aillagon的一席話：「村上隆先生的作品開創了一個新的紀元，無論是從日本傳統的歷史，或是從當代的動漫文化來看，我都不覺得他的作品，有任何冒犯大家的地方。」，就足以看出凡爾賽宮力挺到底的堅定立場。
這次在展出的22件作品中，共有半數11件的全新作品。其中最引人注目的，當然還是矗立在花園裡的大型金箔創作「Oval Buddha」，在鳥瞰整個後花園的景觀下，顯得相當具有氣勢。其他像是在著名鏡廳裡展出的大型花球創作「Flower Matango」，以及在著名的Salon d’Hercule裡展出的經典作品「Tongari-Kun」，都可說是村上隆歷年來最經典的回顧。最後村上隆也在凡爾賽宮裡，嘗試以地毯，動畫影片，和壁紙以及燈飾等等的媒才，一舉正式從純藝術跨足到商業設計的領域。
村上隆或許自比為帶領愛麗斯前往仙境夢遊的柴郡貓，但身為在凡爾賽宮展覽的第一位亞洲藝術家，村上隆在藝壇的地位，可比紅皇后有過之而無不及。
Published in <2535> magazine October 2010 issue
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